“這個藝術是要花時間花精力去創作出來的，藝術不是說去尋找，一個人對生活的痛苦的表達，所以我自己來說，不是很喜歡畫黑暗的東西，我要畫光明的東西，畫正能量的東西，畫向往的東西?！?/p>

“我走了三萬八千公里比長征還多，從七二年走到七六年，到了黑龍江往回走，八零年到了深圳。實事求是是七十年代到八十年代那個年代都是生活很艱難的，為了活命、養家，就是賺錢養家糊口，就是自己的一個生存的一個方式，但是你對藝術你沒有感染力，你也很難推銷自己，所以這個天天也是非常勤奮的，無形中就是在努力的寫生，努力的思考，努力去開闊藝術視野。最早畫畫是建立一個對畫畫的一種最基本的基礎，最早是畫舞臺布景，舞臺布景是很復雜的，八個樣板戲的背景我都畫過了。慢慢畫畫為生就是更追求畫的有感染力、有生命力，就是讓它有神秘感，就是有給人家搶眼球的感覺，所以我就會去鉆研畫的藝術怎么能吸引人，吸引人家的眼球，怎么會讓人家敲開心門，現在人們說是不是寫生對畫畫很重要？那個年代都沒有這個概念，因為我還不是讀美術學院出身的，實際寫生就是加深對大自然的認識，意識和印象，你習慣了就背的下來了，這個寫生就不是照抄?！?

“你看中央美院授予我很多觀點不同的，我說考到美院了，讀四年了還在教室里天天照著物樣來畫畫，這樣對人的生命就是白白的消耗了，應該是他的基礎早就夠了，人的大腦組織本能就有立體的三維的視覺的，你讀了這么久了，應該是開闊視野，所以教育也有問題，你長期的照抄一個物件，就畫的很死板，就像照的相一樣，你就沒有給人家那種引入思維那種藝術的感染力，這種作品在歷史來說，它是站不太住腳的，你就是名氣很大了也好，歷史慢慢就會淡忘你，因為你的東西沒有吸引力，沒有吸引力就沒有了生命力?！?

“生活是無時無地都是藝術，每時每刻都是藝術，只要你想做它，現在好多人覺得我整天藏在畫室里，畫室里沒有寫生，而實際上不是，我經過那九年，腦海里的東西永遠都是畫不完的，只有你自己怎么來思考，把自己的感情融入畫中，這種藝術才有生命力，所以很多人看我的畫，都說你的畫給人家一種感覺，就是一種神秘感，有種好像給人家的感覺就是往里鉆、往里追，好像看不透里面還有什么，是這樣的?！?

“我的創作就是引用了西方油畫的色彩和光影，融入了東方的神韻。就是國畫呢，一般中國傳統的國畫講，意跟神韻。西方主要就是體現的色彩和光影，所以我把兩種技法融合在一起，在油畫的表現上也更有震撼力，在國畫上面加入西方的色彩，也非常的有感染力?！?